Skip to content

الكائنات الحيه علي الخزف المملوكى

September 4, 2012

 

clip_image001clip_image002                                اعداد:   امل عاطف 

تمهيد

 

العصر المملوكى اعظم العصور الاسلاميه انتاجا للفن بين الحضارات الاسلاميه الكبرى فهو العصر الذى شهد نضوج الشخصيه الفنيه والتى تميز منتجاته بصفات لايخطئها احد وقد ساعد على هذا النضوج ماشهدته البلاد من انتعاش تجارى وماترتب على ذلك من صلات بين مصر وغيرها من البلاد تلك الصلات امتدت من بلاد الصين شرقا الى بلاد الاندلس  والبرتغال غربا هو الامر الذى ساعد على رواج التبادل الفنى بين مصر وهذه البلاد وما نتج عنه من تبادل تاثيرات فنيه ووفره فى المال والثروه ومع المال والثروه يكون البذخ والرغبه فى التانق)1( واقتناء التحف  ، هذا ومن الجدير بالذكر ان من احد اهم عوامل اذدهار الفن والعمل الفنى رعايه راعى الفن للفنان بالاضافه الى الفكر السائد والفنان نفسه وبذلك يكون قد اكنتمل مثلث العمل الفنى وانتج لنا روائع فنيه مملوكيه

 

 

 


                المقدمة                                                                   كانت الزخارف الحيوانيه تستخدم فى العقائد المصريه قبل الفتح الاسلامى للدلاله على معان رمزيه كالطاووس والاسد والسمكه والارنب وكان يضفى عليها الفنان لمسات جماليه لجذب الانتباه اليها بالاضافه للهدف الاصلى لوجودها وقد كانت هذه اللمسات الجماليه والعناصر الزخرفيه الحيوانيه منبع فياض لطرق زخرفيه لعصور تاليه ولكن ستكون هذه الطرق الزخرفيه من حيث بدات اى مجرد تقليد ام ماذا  ؟!                                                             فعندما جاء الاسلام باحكامه كان الفنان قادرا على التكيف مع هذا الوضع الجديد حتى عندما اتبع تعاليم الدين واحكامه فعلم الاسلام حقا بسمو اياته وهدف رسالاته واصول معانيه لا بجرد اوامره بدون ادراك حقيقى فعبر عن الزخرفه مع ضوء مضاهاه الدين فنجد هنا تطور جديد مع حفاظه على التقاليد القديمه ولكن من يرى يجد زخرف الشكل ولكن به صفاء الهدف ونجد ان طريقه معالجه تصميمات الرسوم الحيوانيه فى بعض الاحيان حافظت على مهارات التقليد القديمه للصناع المصريين حيث نجد ذلك فى الايحاء بالحياه فى رسوم الطيور فى القطع المصوره وكذلك رسوم الغزلان والاسماك والارانب وهى مليئه بالحركه والحيويه وكان الفنان يرسم هذه الكائنات الحيه كعناصر زخرفيه يكيفها ويحورها بحيث يحقق اغراضه الزخرفيه الذى يسعى ورائها ولعل السبب الحقيقى وراء هذه الزخارف الحيوانيه انها ماخوذه من البيئه المحليه فهى تراث زخرفى مالوف رأّه  الفنان فتاثر به وسرعان ما عبر عنه  واستعمل الفنان المسلم فى زخارفه رسوم الارنب والاسد والفيل والغزال والطيور الصغيره بانواعها وربما رسمها مع فرع نباتى  يتدلى من منقارها او حول رقبتها ومعظم الطيور والحيوانات التى رسمها الفنانون المسلمون كانت من الحيوانات والطيور التى تصطاد او تستعمل فى الصيد ،                                                                                                                                         و                                                                                                                 كان الفنان المسلم لا يعنى فى البدايه برسم الحيوان كصوره مطابقه لطبيعته ومعبره عن اجزاؤه تعبيرا صحيحا من الواجهه العلميه لذا كانت صور الحيوان عندهم جافه وقد تبدو مشوهه او غير طبيعيه وقد يصعب تمييز الحيوان الذى قصد الفنان رسمه او عمل التحفه   على شكله ولكنهم بعد ان تاثروا بدقه الصينيين فى رسم الحيوان والطير وصلو منذ القرن             ( 8 هـ_14م) الى تقليد الطبيعه فاكسبت رسوم الحيوان على مختلف التحف الاسلاميه المرونه

والحياه )1(


 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

clip_image006


1(زخارف الحيوانات ودلالة تنوعاتها )                                              الارانب                                                                                            رسمت الارانب البريه اما على ارضيه نباتيه او متدابره مع تقابل الراسين على جانبى غصن اوسط من زخرفه نباتيه مع افرع واوراق وازهار ومنها ما مثل ناظرا الى الخلف فى منظر يبدو فيه امتزاج التمثيل بالزخرفه حيث نرى اتصال بخطوط الجسم بالتفريعات النباتيه وانسياب الخطوط وتوافقها مع الخطوط المنحنيه للاوراق والفروع النباتيه بل واستداره الدائره المحيطه بالمنظر ومن الارانبالبريه ما مثل ايضا وهو يعدو ناظرا للخلف على ارضيه نباتيه كثيفه من شجر واوراق مختلفه رسمت بحريه وتلقائيه وقد شاعت رسوم الارانب على الخزف المملوكى ذى النقوش الزرقاء المرسومه تحت الطلاء الشفاف سواء ذلك النوع الذى صنع خصيصا للبورسلين الصينى حيث تمثلت بوضوح على منتجات الخزاف غيبى اذا مثلت فى الغالب فى وضع جلوس او على الخزف الذى صنع تقليدا للخزاف الايرانى المنسوب الى مدينه سلطانباد وقد تاثرت رسوم الارانب على الخزف المملوكى برسوم مثيلاتها على الخزف الايرانى وخاصه النوع المنسوب الى مدينه سلطان اباد وذلك من حيث الشكل العام وطريقه التنفيذ وقد وصلنا نماذج متعدده لرسوم الارانب على الخزف المملوكى من الاطباق والقدور والالبارللو                                                                 والرسم دقيق وكذلك النسب التشريحيه )1(

 

رسم ارنب وسط النباتات له اذن طويله وينظر للخلف فى حركه التفافيه بديعه ويجلس على قدميه الخلفيتين والرسم والنسب التشريحيه دقيقه لوحه(20)     رسم رسم الارنب وسط النباتات يجلس على قدميه الخلفيتين  ورسم الارنب بحجم كبير ربما رغبه فى التحوير والبعد عن الطبيعه لوحه(21)                                                                                         رسم ارنب بحجم كبير ينقض عليه نمر حيث يظهر الارنب وهو يقفز بسرعه شديده للهرب من هذا الحيوان المفترس ويظهر من خلال حركه كل من الارنب والفهد والرسم به حيويه  لوحه (12) 


 الغزلان                                                                                                     وجدت رسوم الغزلان ذى النقوش الزرقاء المرسوم تحت الطلاء المنسوب للقرن8 هـ على انتاج الخزاف غيبى, عجمى وعلى الخزف المصنوع تقليد للخزف الايرانى المنسوب الى مدينه  سلطان اباد حيث تتميز رسومها برقه الخطوط ورشاقه الاعضاء ورسوم الغزلان التى تعد من حيوانات الصيد شاع رسمها على اوانى الخزف المملوكى حيث نجدها مليئه بالحيويه مفعمه بالحياه وحركتها مثلها الفنان بطلاقه لم نعهدها من قبل فى الرسوم الحيوانيه الاخرى وكانت تناسب الاعضاء التشريحيه واضحا وذلك من خلال ابراز عضلات البطن عن طريق الاقواس ومفصل الكتف من خلال الخطوط المحزوزه )1(

 

ونلاحظ  فى اشكال كثيره منها التعبير عن عضلاتها باقواس صغيره وتجسيم بطونها بخطوط مائله وبصفه عامه نجد رسوم خطوط الجسم قد تميزت بالانسيابيه والتنغيم ورسم القرون بهيئه زخرفيه ،   وقد كانت رسوم الغزلان على الخزف المملوكى متاثره بحد كبير برسومه على الخزف الايرانى خاصه المنسوب الى مدينه سلطان اباد من حيث طريقه التنفيذ والشكل العام لكننا نجد ان رسوم الغزلان على الخزف المملوكى تفوقت على الايرانى من خلال الدقه فى الزخرف وبهاء الشكل وخفه الحركه ورونق الالوان  ومن بين النماذج التى وصلتنا على          ا لخزف فى العصر المملوكى منها  يتضح من الرسم مؤخره غزال يحاول ان ينقض عليه نمر ونرى من خلال الرسم الدقه فى ابراز التفاصيل والتعبير عن الموضوع يلائم الطبيعه                      رسم غزال يعدو مسرعا فى حاله فزع وخوف شديد وهو يفر متجها نحو اليسار وتتضح الدقه  والحيويه من خلال الرسم وقد زين جسمه بالنقط الصغيره وهو تاثير من خزف سلطان اباد لوحات( 3،2،1)  


 الكلاب                                                                                    من الحيوانات النادره الظهور على الخزف المملوكى على الرغم كثره زخرفته على الخزف الايوبى وايضا على الرغم من كثره رحلات الصيد فى عصر المماليك  وقد وصلنا نموذج لهذا الحيوان على الخزف المملوكى المروم تحت الطلاء الشفاف  وق تميزت زخرفته  بالحيويه والرشاقه والدقه الواضحه فى تفاصيل الجسم  (19) ونجد الرسم على خلفيه شائعه وهى الارضيه النباتيه) 1(

الخيول                                                                                           الفنان يتسم بالتاثر والتاثير هذه حقيقه فكان للاهتمام الشديد بالخيل مداه الذى انعكس بالتاكيد على زخرفه الخيل  فلابد للفنان ان يظهر الخيل ملىء  بالحيويه والرشاقه والقوه لان ذلك العصر كان يشهد حراك  سياسى شديد فالخيل لابد ان لا تكون ساكنه بل تكون متحركه  هذا وقد مثلت الجياد مثل بعضها وهى تجرى دون فرسان يمتطونها او على ارضيه نباتيهمن شجيرات وزهور واوراقمع الحرص على تزين السرج بزخارف نباتيه وتحديد حزام الرقبه والبطن والمؤخره وقد عثر على طبق فى حفائر الفسطاط مرسوم عليه بالبريق المعدنى الاصفر الذهبى صوره حصان مجنح يظهر على قدر  وتعد الحيوانات المجنحه فريده  كما نشاهد رسوم الخيل على انتاج الخزاف غيبى الا انها ليست بواقعيه وقوه وحيويه رسومها على الفخار المطلى والخزف تقليد سلطاناباد ذا وقد تنوعت رسوم الخيل على الخزف المملوكى ولعل كان ورودها بكثره على الخزف المملوكى تقليد لخزف سلطان اباد الايرانى فى القرن 8هـ وكانت هذه الخيول اما ترسم بكامل لجام وسرج او ترسم وهى تعدو مسرعه او تسير فى هدوء ونجد بعضها مائلا للتحوير والبعض الاخر بالحجم الطبيعى                                                                                ومن بعض النماذج  وردت زخارف حصان بالحجم الطبيعى وسط النباتات  تقليدا لخزف سلطانباد وذلك على جزء من اناء من الخزف المملوكى لوحه ( 18)  زى الزخارف البارزه اسفل الطلاء الشفاف )2(

قدر من الخزف المملوكى تقليد سلطان اباد الايرانى يزينه رسم جياد مجنحه لوحه (16)     قدر من اناء خزفى تقليد خزف سلطان اباد الايرانى زين برسم جواد يعدو مسرعا نحو المين وسط الاحراش والنباتات بدون سرج وهو ممتلىء بالحيويه والقرب من الطبيعه لوحه(15)


وذلك كله يظهر مدى اهميه  الخيول فى تلك الفتره سواء فى الحرب او فى السلم  ولابد هنا ان نذكر ان هناك مايشبه الخيول وهو ما يطلق عليه البغل  وهو عباره عن وجه حصان وجسد حمار وقد اتخذ البغل كشعار موظف البريد ويصور بغلا يجرى وعلى ظهره حمل وذيله مقطوع وكان من المعتاد قطع ذيل البغل الذى يركبه موظف البريد لتميزه وليعرف الناس بانه بغل البريد)1( ،  ولم تكن وظيفه عامل البريد تقتصرعلى توزيع رسائل البريد فقط بل كان يتولى فى كثير من الاحيان نقل الاشياء الصغيره وهو مانعرفه بالطرود البريديه كما استخدم عامل البريد فى بعض الاحيان للتجسس لحساب السلطان او الوالى  لوحه(14)                          الفهود والنمور                                                                             وجدت رسوم الفهود والنمور على الخزف المملوكى المرسوم تحت الطلاء تقليدا لخزف سلطان اباد الايرانى ولكن ظهرت الرسوم على الخزف المملوكى اكثر جمالا ودقه كما تنوعت الموضوعات التصويريه التى تضم رسوم الفهود والنمور الا ان اكثرها كان هو مو ضوع الانقضاض كما اعتدنا حيوان مفترس يحاول افتراس حيوان اليف ومن  تلك النماذج رسم لفهد ينقض على ارنب فى وسط النباتات والاحراش  والرسم به دقه وقرب من الواقع لوحه (12)    ورسم لنمر لوحه (13)   يسير بهدوء متجها نحو اليمين وذلك على ارضيه من الزخارف النباتيه )1(

 

الاسد                                                                                                 نجد رسوم الاسد نادره الظهورعلى الخزف المملوكى فبالرغم من معرفه الفرسان الذين كانوا يخرجون للصيد الا ان ما وصلنا كان قليلا وقد وصلنا ما يمثل الاسد على خلفيه من الزخارف النباتيه وذلك على جزء من اناء خزفى من ذلك النوع المصنوع تقليدا لخزف سلطان اباد الايرانى لوحه (10)   ويظهر الاسد يسير فى هدوء وسط الاحراش متجها نحو اليمين والرسم به دقه وتعبير عن قوه ملك الغابه )2(

 

 

 

clip_image007


الذئاب                                                                                            من الحيوانات النادره الظهور على الخزف المملوكى  وربما ذلك راجع الى انه ليس ن حيوانات الصيد سواء الاليفه او المفترسه ونجده ممثل على بلاطه خزفيه مرسومه باللونين الابيض والازرق تقليد البورسلين الصينى   فنجد له نموذج حيث يظهر ذئب وهو ينقض على ارنب برى فى وسط الاحراش ونجد هنا رسم الذئب به تحوير شديد عن الطبيعه من حيث اختلال النسب التشريحيه  الا ان الفنان عبر عن موضوع الافتراس بشكل جيد لوحه(11)             

                                                                                                              الاسماك                                                                                    لقد اهتم الفنان برسوم الاسماك بكثره على الخزف المملوكى وربما كانت من الموضوعات المحببه لدى الفنان فى العصر المملوكى ونجد تنوع فى طريقه تصويرها فانها كانت ترسم منفرده فى وسط الاناء او ترسم فى ازواج اوترسم فى منظر دائرى ملتفه حول بعضها اشبه بسرب صغير او ترسم وقد انقض عليها طائر جارح وقد وصلنا بعض النماذج من رسوم الاسماك  على الخزف المملوكى   مثل   رسم سمكتين فى تصميم دائرى بوسط طبق من خزف السيلادون المملوكى والرسم به دقه وقوه فى التعبير لوحه(7 )                                                                                                    رسم اربعه اسماك فى تصميم دائرى من خزف السيلادون  لوحه( 8    )   0                                   رسم سمكه بوسط قاع اناء وجاء الرسم محورا عن الطبيعه فى رسم ذيل السمكه على هيئه مروحه نخيليه ولكن الرسم يتسم بالحيويه والحركه لوحه( 6 )                                    رسم مجموعه من الاسماك لوحه ( 9 ) فى تصميم دائرى والرسم به تحوير عن الطبيعه)1(

                      

                                   

                                                                                                                                                                                                                                                                                               

 

                        


الطيور                                                                                         البط                                                                                                                  وجدت رسوم البط  خا صه فى القرن السابع فى الهواء على الخزف المملوكى المنسوب الى اواخرالقرن (7-13م) واوائل القرن(8-14م) تقليد الخزف الايرانى المنسوب الى سلطان اباد كما وجدت رسوم البط على الخزف المحزوز تحت الطلاء تقليد الخزف الصينى المنسوب الى اسره سونج حيث يتجلى فيه العنايه باظهار بعض التفاصيل مثل تمثيل الجناح وريشه                                                                                     

وكثيرا ما كانت تصور رسوم البط على خلفيه من الوحدات الزخرفيه المزهره المتفرقه وتزين العديد من الصحون والسلطانيا ت السوريه التى ترجع للقرن  8 هـ  صوره البركه من البط التى تحتوى على زوج من البط ومن خلال الدراسه المتعلقه بالخزف المملوكى نجد ان رسوم البط على الخزف المملوكى قد تاثرت برسوم البط على الخزف الايرانى المنسوب الى مدينه سلطان اباد الا ان رسوم البط المملوكى كانت  اكثر جمالا ودقه وحيويه مثل  

 

·        رسم بطه على ارضيه من الزخارف النباتيه وبها الرسم قريب من الطبيعه ويتضح به الد قه والحيويه  لوحه(24)

 

·        رسم مجموعه من البط تسير متتابعه خلف بعضها لوحه (23) على قدر من الخزف المملوكى والرسم قريب  من الطبيعه)1(

 

                                                                        

 

 

 


                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                            الاوز                                                                                            ويعد من اجمل الطيور واكثر الطيور المنفذه على الخزف المملوكى وخاصه  ذلك النوع الذى صنع خصيصا لتقليد خزف سلطانباد الايرانى  وقد كان هناك تنوع كبير فى تمثيله على الخزف المملوكى فهى اما ان ترسم متتابعه خلف بعضها البعض او ترسم منفرده تملا ساحه الطبق كما تميزت رسوم الاوز بالقرب الشديد من الطبيعه سواء فى الشكل العام او فى احجامها وقد وصلنا عده نما ذج لرسوم الاوز على الخزف المملوكى سواء الاطباق اوالقدور او الشقاقات التى وجدت مكسوره فى حفائر الفسطاط                                                                               

·        رسم لاوزتين متدابرتين حول شجره فى الوسط والرسم يتميز بالدقه والقرب من الطبيعه لوحه (25)

 

·        رسم بالدقه اوز متتابع خلف بعضه على ارضيه من الزخارف النباتيه وذلك على قدر من الخزف والرسم قريب من الطبيعه ويتميز والحيويه 0)1(

 

الصقور(النسور) برع الفنان فى رسم الصقر بشكل دقيق والصقور من الطيور الجارحه التى كانت تستخدم فى الصيد وقد مثلت على الخزف المملوكى بكثره وكانت اما فى منظر صيد او استخدمت كرموز للسلاطين والملوك حيث رسمت داخل رنك بهيئه خرافيه حيث اصبح للصقر راسان  )2(

 

·        رسم الصقر ينقض على اوزه او بطه وسط نباتات والرسم معبرا الى حد كبير ويتميز بالدقه والحيويه والميل الى الواقعيه 

 

 

 

 

 

 

طائر ابو منجل                                                                                          ظهر بكثره ابو منجل على خلفيه من الوحدات الزخرفيه  المزهره المتفرعه وقد تميز رسم هذا الطائر بالحيويه والدقه والقرب من الطبيعه 0                                                               رسم لطائر ابو منجل وسط النباتات على بلاطه باللونين الازرق والابيض والرسم يتميز بالقرب من الطبيعه والحيويه والدقه فى الزخارف لوحه(26)

 رسم الطائر ابو منجل يسير وسط النباتات على يلاطه باللونين الازرق والابيض والرسم تميز بالقرب الطبيعه والحيويه والدقه لوحه (27)                                                          

clip_image008الغراب                                                                                                    من الطيور النادره الوجود على الخزف المملوكى وربما راجع ذلك راجع الى ان الغراب رمز للفأ ل السىء ويتميز الغراب بسواد ريشه الداكن وقد ورد لنا رسم الغراب على شقافه من الخزف المملوكى المرسوم تحت الطلاء الشفاف  باللونين الاسود والازرق والرسم يتسم بالدقه والحيويه والميل الى الطبيعه

 

رسوم الطواويس                                                                                                                                                                                   نجد بكثره زخارف الطواويس من اكثر الطيور ورودا على الخزف المملوكى على خلفيه من الوحدات الزخرفيه المزهره المتفرعه سواء المرسوم باللونين الاسود والازرق او المرسوم باللونين الازرق والابيض كما تنوعت مناظره التصويريه ويتميز بقرب زخارفه من الطبيعه                                  طاووس يتوسط ساحه جزء من الطبق مملوكى ورسم الطاووس يسير فى خيلاء رافعا ذيله وسط النباتات والرسم قريب من الطبيعه ويتسم بالدقه والحيويه                                                     والقرب من الطبيعه)1(

                                             

                                                                                                      

مجموعه طواويس تسير خلف بعضها البعض فى مناظر تتابع متشابهه من حيث الشكل العام والتفاصيل وذلك بالبريق المعدنى الذهبى على ارضيه باللون الازرق الكوبالتى والرسم قريب من الطبيعه ويتميز بالدقه والحيويه لوحه (30)

 

رسم طاووس بحجم كبير على بلاطه خزفيه باللونين الازرق والابيض وقد جاء الرسم على ارضيه من الزخارف النباتيه الصينيه الطراز ويتسم الرسم الخاص بالطاووس بالقوه والصرامه التى تبدو من ارجله الواقفه فى ثبات وفى التفافه الذيل الذى وصل حتى راس الطاووس لوحه (28)

                                                                                                          

رسم طاووس يقف على غصن احدى الاشجار على بلاطه خزفيه رسمت باللونين الابيض والازرق لوحه (29)

 

الحمام                                                                                                      يعد الحمام من الطيور الاليفه التى وصلتنا رسومها على الخزف المملوكى وقد تميزت رسوم هذا الحمام بالدقه والحيويه والميل الى الواقع0    ولعل من ابرز الامثله                                  0حمامه مرسومه بحجم كبير تسير وسط النباتات فى هدوء ويظهر بها الواقعيه والحيويه لوحه (31) 

الببغاء                                                                                                                  هى ايضا من الطيور الاليفه النادره الظهور على الخزف بوجه عام ويوجد له مثالان على الخزف المملوكى المرسوم باللونين الازرق والابيض اسفل الطلاء الشفاف وهما رسم طائر الببغاء باللون الازرق على ارضيه باللون الابيض وقد اضفى عليه الفنان الحيويه والميل الى الطبيعه  وقد رسم الببغاء وقد وقف فوق ظهره عصفوره صغيره التفت اليها الببغاء فى حركه رشيقه كانه وليدها لوحه (32)                                                                                                   رسم ببغاء باللون الازرق على ارضيه باللون الابيض لوحه (33) وقد رسم الببغاء وهو ينظر الى الخلف فى التفافه صغيره والرسم متناسب من حيث النسب التشريحيه)1(                                                                                                                                                            العصا فير                                                                                                               تعد من الطيور الاليفه وبعضها كان هوايه للصيد  وهى اما ان ترسم اما منفرده او مكونه مجموعه اشبه بسرب صغير مثل  رسم عصفور وسط نباتات يسير فى هدوء والرسم يتميز بالدقه والحيويه    رسم عصفور بحجم صغير  يعلو طائر اخر الذى يقوم بحركه التفاتيه فى حركه رقيقه  لوحه (32)   

 

 

                                                                                                     

الطائر ذو منقار طويل و ارجل  طويلتين                                                                تنوعت وكثرت طريقه تمثيله فاما ان يرسم منفردا او يرسم وهو ينقض على اسماك او يرسم وهو منظر تقابل حول عنصر زخرفى اوسط وفى بعض الاحيان يقوم الفنان بتحويره عن الطبيعه برسم ذيله على هيئه زخرفه نباتيه                                                                                     رسم طائرين متقابلين من هذا النوع لوحه (35)يقفان على شجره والرسم به دقه واتقان با للونين الابيض والازرق )1(  ،                                                                                                 

 

الطيور المحلقه الناشره جناحيها برع الفنان المملوكى فى تصوير الطيور المحلقه وكان واقعيا الى حد كبير فى رسمها وسط الزهور والنباتات سواء كانت منفرده او فى مجموعات كما كان متاثرا فى تصويرها من مثيلاتها على الخزف الايرانى المنسوب الى سلطان اباد لوحه(36 )

 

الغرنوق من الطيور التى نتجت من التاثر بخزف البورسلين الصينى وقد وجدت هذه الطيور فى مجموعات حول بدن الانيه لاسيما القدور والالبارللو لوحه (39)


2- التاثيرات  ترتبط بالعلاقات بين الشعوب والتجاره والاقتصاد والهجرات والهدايا بين الحكام كما سنرى0000

 

  علاقه الصين بالعرب لم تكن وليده العصر الاسلامى                                        فاذا نظرا لموقع الصين سوف نجده فى اقصى بلاد الشرق  جنوبها المحيط الهندى ومن الشرق المحيط الهادى ومن الشمال بلاد القفجاق والصقلب والجاهركس والروس فاتصل العرب والايرانين والمصريين بالشرق الاقصى قبل الاسلام فقد كانت التجاره بين الصين والهند وموانىء البحر الابيض فى الجاهليه اما الاتصال بين الصين والعالم الاسلامى فيرجع الى عهد اسره طانج              ففى سامرا عرف الخزافون المسلمون مزايا الخزف الصينى وعملوا على انتاج خزف يشبهه وفى العصر الفاطمى فقد حاول الخزاف المشهور سعد واتباعه وتلاميذه ان يصنعوا نوعا من الخزف ذى الزخارف المحفوره تحت الدهان فكانوا يقلدون خزف سونج الصينى ولكن تقليد الخزف الصينى لم تتسع دائرته فى مصر الا فى عصر المماليك )1( 0                                                                    فالمسلمون كانوا متصلون بالصين ويتاجرون معها وايضا فنانى اهل الصين عملوا فى الشرق الادنى ، واذا نظرنا نظره جديه فى الفنون الزخرفيه الاسلاميه سوف نجد انها بدات منذ سقوط بغداد فى يد المغول (656هـ-1258م) من حيث البعد عن الفنون الهلينيه البيزنطيه و زاد تاثرها بالشرق الاقصى وبعد ان كانت الغلبه فى الزخارف الاسلاميه للعناصر النباتيه والهندسيه  اقبل المغول فانتصرت بمجيئهم العناصر الزخرفيه الحيوانيه  ولكن نجد ان فنون ابلاسلام وفنون الشرق الاقصى تشترك فى انها تخالف الفن الاغريقى والفنون التى قامت على اساسه والتى كان مثلها الاعلى صدق الطبيعه واحترام قوانين المنظور والعمل على الوصول لفكره التجسيم والتعبير عن الحجم فى الصوره )2(

 

 

 


clip_image009

 

التجاره ليس  من اثارها  بيع السلع او الماده الاقتصاديه فقط  فهى ان تتمتع بلد ما بقيمه اقتصاديه تعرف قيمتها ومن ثم تقوم باستغلالها وتصدرها لغيرها بشرط ان تكون ملائمه لذوق العصر وتقدرها الدول المستورده لها ومن يربح اكثر من وراء تلك التجاره  يشكل قوه اقتصاديه يتعدى اثرها من هيمنه اقتصاديه الى نتيجه اخرى من خلال انعكاس تذويق تلك الماده بثقافه مصدريها فتصبح التجاره ليست مجرد بيع وشراء بل انتشار ثقافه وهويه مصدريها ومن هنا تتهافت الدول المستورده على تقليدها فتاتى التاثيرات فالتجاره وسيله للاقتصاد والثقافه مما يؤدى حتميا الى الهيمنه الاقتصاديه لذا ارتبط  الاقتصاد بالسياسه اى التجاره بالسياسه (التاثيرات)                      معابر انتقال التاثيرات

§       كانت الطرق التجاريه بين الشرق والغرب فى العصور القديمه والوسطى كانت ثلاث طرق فكان هناك الطريق البرى والبحرى والاوسط بينهم وكان اعظم هذه الطرق الثلاث واقدمها الطريق الاوسط بينهم وكان الجزء البرى فيه يبدا عند الخليج الفارسى (او من خليج البصره او الخليج العربى او من احدى المدن المطله على دجله او الفرات ثم تنقل البضائع بطريق الصحراء الى دمشق ومنها الى موانىء الشام على البحر المتوسط او الى مصر وعلى الرغم من محاولات البابويه لضرب الطريق التقليدى بين البحر المتوسط  والمحيط الهندى عن طريق مصر والبحر الاحمر وهو الطريق الذى تشرف عليه مصر اشرافا تاما محكما  الا ان تشاء القدره الالهيه فى عدم تلبيه امانى البابويه فقد ظل الطريق التقليدى للمواصلات والملاحه والتجاره  الخاضع لاشراف مصر لم يفقد اهميته بل ذادت و من ثم اصبح هذا الطريق هو الطريق الرئيسى لتجاره الشرق ففى ظل الصراعات والحروب لم يكن اكثر الطرق امانا غير طريق عدن فموانىء مصر على البحر الاحمر مثل عيذاب والقصير  ثم طريق القوافل الى قوص وداخل مصر 0)1(


وكان  لاثر حسن معامله التجار واكرامهم والترحيب بهم اثناء اقامتهم بعدن فقد جنت تلك السياسه الطيبه اثارها فادت الى ارتفاع الايرادات بثغر عدن وبذلك صارت عدن فى الفتره الاخيره من الفرن (الثامن الهجرى -14م  ) القاعده الاساسيه التى تتجه اليها تجاره الشرق الاقصى فى مجموعها ومنها تاخذ طريقها الى البحر الاحمر والموانىء المطله عليه ونحو بلاد الحجاز عبر الطريق البرى  ولعل ذلك يرجع الى الادراك الكامل للسلطات الحاكمه لمصر عبر مختلف الفترات  من التاريخ الاسلامى اهميه البحر الاحمر بالنسبه للتجاره الشرقيه وحرصت على تنشيط هذه الحركه التجاريه وانعاشها بشتى السبل سواء تخفيف الضرائب (اعباء المكوس)  او بتامين الطرق برا او بحرا واتبع المماليك نفس سياسه السلاطين الايوبيين فى الاهتمام بشئون البحر الاحمر  وانعاش الحركه التجاريه وتخفيف الاعباء والضرائب ومن الجدير بالذكر ان الدوله المملوكيه اخذت منذ زمن السلطان الظاهر بيبرس البندقدارى تهتم بشئون التجاره مع الشرق                                      ولم يعكر ذلك الصفو الا اكتشاف طريق راس الرجاء الصالح بفعل البرتغاليين فتم القضاء على احتكار المسلمين للتجاره مع الشرق الاقصى )1(

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                      

 


·       الهجرات   كانت الهجرات معبرا هاما لنقل التاثيرات الفنيه المختلفه بين الاقطار والبلدان المختلفه فنلاحظ اذدهار الحركه الحركه الفنيه فى مصر على عصر سلاطين المماليك اذدهارا شاسعا    فاصبحت هذه الدوله محورا لنشاط متعدد الاطراف ويرجع ذلك الى ما اصاب العالم الاسلامى فى المشرق على ايدى التتار وبلاد الشام بسبب هجمات الصليبين والتتار جميعا فلم يجد صناع وفنانوا المشرق والمغرب بلدا اسلاميا امنا غير مصر والتى اصبحت منذ منتصف القرن( 7-13م)  مركزا للخلافه العباسيه   )1(                          

 

·        الهدايا تعتبر الهدايا من الوسائل الهامه فى نقل التاثيرات الحضاريه والفنيه على وجه الخصوص حتى تروق تلك الهدايا لمن ينالونها فيامرون بصناعتها ومحاكاتها    ) 2(    

 

·        المعاهدات التجاريه لانها تسهل تبادل السلع بل وتبادل الافكار المتصله بالصناعات والفنون )3(

 

·       الخضوع لحكم موحد بفضل خضوع الافكار المختلفه مثل ايران والعراق والشام ومصر لحكم موحد حدث تبادل فى الخبرات المتعلقه بصناعه الخزف مما ادى لظهور نهضه فى هذا المجال)4(

 

·        التبادل التجارى   تعد رحلات التجار بين مصر وغيرها اثر كبير فى رواج المنتجات الفنيه والصناعيه باسواق مصر )5(

 

 

 


مظاهر تلك التاثيرات                                                                                         كان التعبير عن الحركه والحياه فى الرسم  فكان للاساليب الصينيه اثر كبير فى تعليم الفنانين فى شرق العالم الاسلامى لتعبير عن الحركه فى رسومهم مما اكسب الصور هدوء الالوان   واحب الفنانون الايرانيين الالوان البراقه ولم يجتنبوا فى البدايه التباين والتنافر ولكنهم بعد ان تاثروا بالفنون الصينيه فخفوا من ذلك التنافر والتباين ومالت رسومهم فى بعض الاحيان الى الهدوء    وبعد ان تاثر الفنانون المسلمون بالاساليب الفنيه الصينيه ان يشذوا فى بعض الاحيان عن القاعده التى نعرفها فى الفنون الاسلاميه عامه وهى الهروب من الفراغ   والعمل على تغطيه التحفه كلها بالرسوم والزخارف فادركوا بواسطه التحف الصينيه ان عدم الكثره فى الزخرفه لا تفقد التحفه شىء من جمالها وروعتها اذا كانت ذات لون واحد فقط او ذات زخرفه بسيطه لا تغطى من مساحتها الا جزءا تتفاوت مساحته فبعد ان تاثر الفنانيين بالاساليب الفنيه الصينيه نجد كثيرا من التحف ذات الزخارف القليله او التى لا زخارف عليها قط  وقد تمتع الخزف المصنوع فى بلاد الصين مكانه وشهره عالميه ولم تكن هذه الشهره على اساس فقد تفوقت تلك البلاد فى هذه الصناعه تفوقا شديدا ويكفى دليلا على ذلك انها خلعت اسمها على المصنوعات الخزفيه واصبحت تعرف باسم الصينى حتى الان وقد سحر هذا الخزف  المسلمين برونقه البديع ودقه زخرفته فاقبلوا على اقتنائه مما احدث ثوره وطفره فى الفن المملوكى حيث استوردت كميات كبيره من البورسلين الصينى فى عهد اسره منج الى مصر فى العصر المملوكى

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

clip_image010

 

 

 

(1  ) زكى حسن  المرجع السابق ص 39

 

clip_image011(2 ) عبد الخالق على المرجع السابق ص158


 

وقد وصل هذا التاثير الى مصر عن طريق اوانى البورسلين والسيلادون المستورد من الصين ونرى ذلك فى اشكال الاوانى وزخارفها فى تلك الفتره   ظهرت بوادر تاثيرات صينيه فى صناعه الخزف الفاطمى  نتيجه ورود الصناعات الخزفيه لبلاد الشرق الاقصى الى مصر وكانت خزائن الخلافه الفاطميه تحتوى على كميه كبيره من الجرار البورسلين من جميع الالوان مليئه بعطر الكافور وغيرها وقد وصل هذا التاثير عن طريق اوانى البورسلين ذى اللونين الابيض والازرق فظهر الخزف المملوكى تقليد البورسلين  ويرسم باللون الاسود والازرق تحت الطلاء الشفاف)1( واوانى السيلادون ذى اللون الاخضر الزاهى والاخضر المائل للرمادى حيث لعبا دورا هاما فى عصر اسره منج وتم تصويرها بوفره وغزاره على طول الطرق التجاريه ونرى هذا فى اشكال الاوانى وزخارفها فى تلك الفتره حيث كان هذا الفنان مصدر الهام الخزافين الذين بداو اولا بانتاج نسخ تامه الشبه بالقطع الصينيه ولكنهم ما لبثوا ان مزجوا الزخارف الجديده بتقاليدهم الاصليه )2( 

 

المصاهرات نجد علاقه قويه ربطت بين الصين دوله المماليك بسبب علاقه المصاهره مثل المصاهرات بين اسره قلاوون واباطره الصين وايضا من المؤكد ان كميات كثيره من الخزف الصينى قد وردت ضمن الهدايا الصينيه نتيجه المصاهرات المملوكيه الصينيه كما ان هذا الخزف الصينى كان مصدرا اخر لنقل التاثيرات الصينيه للخزف المملوكى   )3(

 

 

 

 

 

 

 

 


3- دوافع تقليد الخزف الصينى                                                                         لقد انبهر خزافى الشرق الادنى برقه وجمال الاوانى الصينيه وذلك لجودتها العاليه كما تهافتت قلوب الخزافون فى مصر فى عصر المماليك بالاوانى الصينيه مما دفعهم الى تقليدها ومحاكاه اشكالها والوانها وزخارفها  كما ان اعجاب المسلمين فى كل من مصر والعراق وايران كان دافعا وراء تقليد الخزف الصينى رغبه فى زياده الربح ومحاوله ارضاء الذوق العام (موضه العصر)  ونظرا لارتفاع اسعار المنتجات الخزفيه الصينيه فى كل الاوقات  اتجه   صناع الخزف والفخار الى تقليد تلك المنتجات الخزفيه الصينيه )1(

 وفى العصر المملوكى كثرت المحاولات لتقليد الخزف السيلادون الصينى الرقيق ذى اللون الاخضر السنجابى والرمادى المطلى ويبدو ان اعجاب الناس بهذا النوع من الخزف يرحع الى عجينته النظيفه الرقيقه الناعمه وهذا ما يفسر لنا اقبال الناس على شراؤه والبورسلين منتج مصنوع  من الطين النقى فى الصين لكن لازال مجهول تاريخ بدايه صناعه البورسلين المزخرف باللونين الابيض والازرق تحت الطلاء الشفاف ويمتاز البورسلين بانه يتحمل درجه حراره عاليه عند تسويته ويعرف هذا الطين باسم الكاولين )2(

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 


4- التاثيرات الايرانيه على الخزف المملوكى                                                          ان الاتصال الحضارى بين مصر وايران بدا قبل الاسلام بقرون عديده واستمر مع الزمن وزاده دخول الشعبين المصرى والايرانى تحت رايه الاسلام  قوه واستمر ار    فالدين الاسلامى مهد الالتقاء الحضارتين المصريه والايرانيه   ونتيجه للغزو المغولى دفع  الفنا نين والصناع الى الهجره من العراق وايران الى الاراضى المملوكيه مما ادى حتميا الى انتشار الاساليب الزخرفيه وطريقه الصناعه ولاشك ايضا ان غنائم الحرب استمد منها الصناع المصريين اشكال وزخارف التحف الايرانيه وخاصه الخزف )1(                                                                                          التجاره   من اهم عوامل نشر الحضاره ولعلنا نتذكر جيدا دور التجار والجاليات الاسلاميه فى نشر الاسلام  حيث تحتل التجاره مكانه مرموقه فى اهم ركيزه للتطور الثقافى مع الشعوب وفى ظل المعاهدات التى تقضى السلام نجد سير القوافل التجاريه تنطلق فى امان مثل القوافل التجاريه البريه بين الصين وايران والعراق ومصر وسوريا   وذلك منذ عقد معاهده الصلح بين مصر وايران                                                                                          الدول التركمانيه كانت بمثابه حلقه وصل بين امبراطوريه المماليك والمغول  )2(                            المصاهره عامل مؤثر جدا   كان بعض سلاطين المماليك من اصل مغولى لذلك كان لهم دورا اساسيا فى عمليه نقل التاثيرات الايرانيه المغوليه لاراضى المماليك مثل السلطان كتبغا (694 هـ –  696 هـ)  مغولى الاصل كان صهرا لهولاكو نفسه                                                                      الهدايا كانت الهدايا الت يتم تبادلها بين الدول وبعضها البعض عقب الصلح بين المماليك والمغول فكانت هذه الهدايا تؤدى لدور كبير فى نقل التاثيرات الفنيه )3(

 

 

 

 

 

 

 


5- العوامل المحليه المؤثره على صناعه وزخرفه الخزف المملوكى                                  الموقع لاشك ان الموقع الجغرافى لدوله المماليك اثرت بشكل كبير وتمثل ذلك فى طرق التجاره العالميه التى تنقل تجاره الشرق الاقصى من والى الصين والهند واوربا وما تحمله تلك التجاره من منتجات ماديه وحضاريه تاثر بها العالم الاسلامى واثر فيها                                                البيئهبالرغم من رداءه الخزف المصرى لكونه سميك خشن الحبيبات الا انه تكيف مع الغزو التجارى (الايرانى  -الصينى)   بمنتهى الحكمه وصنع وحاول وقلد تقليدا متواضعا يرضى ذوق  جماهيره  فانتجت مصر وسوريا تحت حكم المماليك (648هـ-923هـ) سلسله متصله من من الخزف ذى الجوده العاليه ويكشف الخزف المملوكى عن مستويات راقيه للاداء الفنى حيث كان الفنان المملوكى قادر على ابداع منتجات فنيه رائعه الرونق وقد استخدم الفنانون فى زخارفهم العديد من الموضوعات والاساليب الزخرفيه الفنيه وايضا لم يستخدم الفنان المملوكى طريقه واحده فى زخرفه منتجاته او الوانه على الخزف فنجد ان الخزف المملوكى تعدد الى

 

 

·        خزف مرسوم تحت الطلاء ومنه طراز تقل فيه الرسوم الادميه وهو طراز ذو صله وثيقه بخزف سلطان اباد

 

 

·        خزف تقليد السيلادون وهو تقليد السيلادون الصينى والايرانى

 

·        خزف تقليد البورسلين وذلك من حيث الاسلوب الزخرفى وهو المعروف بالابيض والازرق

 

 

·        خزف مرسوم تحت الطلاء ذى الوان زرقاء وسوداء وفيروزى وبهذا النوع ثقوب يملاءها   الطلاء وهو متاثر بنظيره من الخزف الايرانى

·         

بلاطات خزفيه تقليد البورسلين الابيض والازرق بالاضافه الى بلاطات خزفيه بلون واحد الازرق – الاخضر –الفيروزى وهى متاثره بمثيلاتها الايرانيه وقد استخدمت فى تزيين العمائر المملوكيه)1( 

 

 


            

                                                                                       

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

clip_image012

 


  لوحه(  1)                                                                                         الماده الخام 0  خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

الفتره الزمنيه 0القرن  8 هـ-  14م   ايران سلطان اباد

 

مكان الحفظ 0  متحف الفن الاسلامى  بالقاهره

 

المراجع 0 زكى حسن0 اطلس الفنون0 ص 423  محمود يوسف خضر 0 تاريخ الفنون الاسلاميه 0 ص 181 – جمال عبد الرحيم الفنون الزخرفيه الاسلاميه  فى العصرين الايوبى و المملوكى ص14

الوصف    سلطانيه من الخزف الايرانى  المرسوم تحت الطلاء  الشفاف  وتتضح الزخرفه فى هذه  السلطانيه عباره عن دائره وسطى  مزخرفه برسم  غزال على مهاد من ارضيه نباتيه مالوفه  فى خزف سلطان اباد وقد وقف الغزال على الارضيه النباتيه فى رشاقه وباسلوب قريب من الواقع وهو يرفع راسه لاعلى وكانه  يقطف شيئا لياكلهونجد الغزال متجها ناحيه اليمين  وتظهر بعض التفاصيل للنسب التشريحيه ويحيط بتلك الزخارف اطار تزينه حروف لينه

 

clip_image013 

 

لوحه  (   2 )                                                                                                     الماده الخام  0 خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف سلطان اباد

الفتره الزمنيه 0النصفالاول من القرن  ـ8هـ- 14م –  ايران

 

المراجع  رساله ماجستير0عبد الخالق على    التاثيرات المختلفه على الخزف الاسلامى  فى العصر المملوكى لوحه35

الوصف   سلطانيه من الخزف الايرانى من النوع المعروف  باسم سلطان اباد مرسوم اسفل الطلاء الشفاف باللونين  الازق والاسود   قوام الزخرفه عباره عن دائره وسطى محدده بشريط ابيض خالى من الزخرفه  وقد زينت هذه الدائره الوسطى   برسم غزال جالس على الارض ورافع رقبته الاعلى وكانه ياكل شيئا ما  وقد زينت المنطقه المحيطه بالغزال برسوم نباتيه على هيئه اغصان نباتيه محدده باللون الاسود وحجوزه بالون الابيض الزى يمثل لون البطانه على ارضيه باللون الازرق اما المساحه المحيطه بالدائره السابقه فقد زينت برسوم لثلاث طيور  فى حاله طيران  ولكل منها ذيل طويل مكون من اربع ريشات كبيره وكل منها ناشرا جناحيه وهما على مسافات متساويه ويفصل بين كل منهم   زخارف نباتيه وحددت الزخارف السابقه باللون الاسود وحجزت بالون الابيض على ارضيه بالون الازرق


                              لوحه  (  3  )                                                                                                     الماده الخام  0 خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف سلطان اباد

الفتره الزمنيه0 القرن 8-هـ 14م –  ايران

المراجع   0عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر الاسلامى لوحه35

  

clip_image004[1]الوصف  سلطانيه من الخزف الايرانى من النوع المعروف  باسم سلطان اباد مرسوم اسفل الطلاء الشفاف باللون الاسود على ارضيه باللون الر مادى وقوام زخرفته عباره عن دائره وسطى تمثل وعل يسير بهدوء متجها ناحيه اليسار وقد زخرف جسم الوعل بنقط صغيره كما احيط الرسم بزخارف صينيه الطراز مثل زهور اللوتس اما المساحه المحيطه بالدائره السابقه فقد زينت برسم  يمثل خمسه طيور محلقه فى تصميم دائرى ومحاطه ايضا بزخارف نباتيه زهور اللوتس الصينيه وقد نفذت الزخارف على هذه السلطانيه ببروز بسيط كما حددت باللون الاسود وحجزت باللون الابيض وهو لون البطانه  

 

          لوحه( 4)

 

الماده الخام   خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 9هـ-14م

مكان الحفظ    متحف الفن الاسلامى

المراجعرساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص534          

الوصف

قاع اناء من الخزف المملوكى المرسوم تحت الطلاء الشفاف باللون الازرق على ارضيه بيضاء قوام الزخارف عباره عن رسم على  الوجه يمثل غزال يسير وسط الاشجار والنباتات وقد رسم بنسب تشريحيه مختله اما ظهر القاع فقد زين بتوقيع الفنان على صيغه غيبى باللون الازرق على ارضيه بيضاء اللون          


 لوحه(5 )

الماده الخام   خزف ذو زخارف بارزه تحت الطلاء الشفاف

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 8هـ-14م

مكان الحفظ 0   متحف الفن الاسلامى

المراجع     رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص461-462 لوحه99

 

الوصف  جزء من اناء من الخزف المملوكى  المرسوم تحت الطلاء  الشفاف بزخارف بارزه  وقوام الزخرفه عباره عن فهد يطاردغزالا ويبدو من الفهد النصف الامامى فقط وقد رسم مندفعا فى حاله عدو يتضح ذلك من خلال رفع قدميه الاماميتين ورفع راسه وقد زين جسمه بنقاط صغيره  اما الحيوان المطارد فظهر نصفه الخلفى فقط ويتضح من الرسم انه غزال زين جسمه بنقط صغيره وهو فى حاله عدو ايضا اما الارضيه فقد زينت بزخارف  نباتيه حجزت باللون الابيض والازرق على ارضيه باللون الرمادى وحددت باللون االبنى

clip_image004[2] 

لوحه(6)

الماده الخام   خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 9هـ-14م

مكان الحفظ    متحف الفن الاسلامى

 

المراجعرساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص534          

الوصف

قاع اناء من الخزف المملوكى المرسوم تحت الطلاء الشفاف باللونين الابيض و الازرق قوام الزخرفه على الوجه رسم سمكه منفذه باسلوب زخرفى حيث رسم ذيل السمكه على هيئه نصف مروحه نخيليه  اما جسم السمكه نفسه فقد زينه الفنان بنقط بدلا من القشور  ربما رمز بها الى المياه التى تعيش فيها هذه الاسماك اما راس السمكه فياخذ هيئه مدببه رشيقه وتظهر السمكه منفرده بدون اى زخارف حولها  اما الظهر فيبدو داخل حلقه القاعده بصيغه غيبى باللون الازرق على ارضيه بيضاءولعل عدم وجود زخارف حول السمكه للتاثر الواضح بالزخارف الصينيه واحتمال الفراغ

لوحه    ( 7)

الماده الخام 0        خزف تقليد خزف السيلادون الصينى

الفتره الزمنيه   0   القرن 8هـ-14م

المراجع    0 حسن الباشا    موسوعه العماره والاثار والفنون الاسلاميه المجلد الخامس  ص  75                                                                                  مكان الحفظ  0   متحف فيكتوريا والبرت بلندن                                                                           

الوصف                                                                                                          سلطانيه من الخزف  تقليد السيلادون الصينى لونها اخضر مزخرفه بزخارف بارزه وذات حافه مقلوبه ا لداخل وزين مركز السلطانيه بزخارف بارزه عباره عن سمكتين فى حركه دائريه اما حافه السلطانيه فقد زخرفت ايضا بزخارف بارزه بكتابات زخرفيه من حروف الالف واللام

 

 

clip_image004[3]لوحه ( 8   )                                                                                                      الماده الخام 0     صحن من الخزف المملوكى تقليد السيلادون    الصينى                                               الفتره الزمنيه  0   ايران  القرن 8هـ-14م 

مكان الحفظ 0    متحف فيكتوريا والبرت   بلندن

المراجع   حسن الباشا   الموسوعه المجلد الخامس   19990   ص75  لوحه 918                       

 

 

الوصف   طبق من  الخزف تقليد السيلادون  الصينى  الوانه اخضر ذو حاله جيده و   زخرفته عباره عن وريدات منفذه على الحافه اما على الجوانب فقد زينت بالتضليع بانتظام من الداخل والخارج اما ارضيه الطبق فقد زينت ببروز اربعه اسماك فى حركه دائريه خلف بعضهم البعض حول وريده سداسيه البتلات

          

 

 

 

 

 

 

 

 

 

لوحه  (   10)                                                                                                     الماده الخام   000خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

الفتره الزمنيه  0 العصر المملوكى  قرن 8 هـ –  14م

مكان الحفظ   0متحف اللوفربباريس

المراجع  00رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى     ص  422

 

الوصف 

جزء من اناء من الخزف المملوكى المرسوم تحت الطلاء الشفاف بلونين الازرق والاسود على ارضيه باللون الابيض قوام الزخرفه عباره عن رسم لحيوان يسير بهدوء ناحيه اليمين ربما يمثل انثى اسد محجوزا بالابيض ومحددا باللون الاسود وزين جسمه بوريدات سداسيه اما الارضيه فقد زينت بزخارف نباتيه على هيئه اغصان تحمل اوراقا نباتيه وزهور لوتس 

 

 

 


لوحه(11)

الماده الخام   خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 8هـ-14م

المراجع رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص  502

 

clip_image014الوصف                                                                                                             بلاطه سداسيه الاضلاع من الخزف المرسوم تحت الطلاء الشفاف سداسيه الشكل قوام الزخرفه عباره عن حيوان مفترس ينقض على ارنب  والحيوان المفترس ربما الذئب وقد نشب مخالبه وانيابه فى الارنب وقد رسم الارنب خائفا مستسلما وانثنائه الشديد هنا لشده خوفه وقد رسم الذئب وله ذيل طويل وقد عبر الفنان بشكل جيد عن منظر الافنراس

 

 

          لوحه  (   12)                                                                                                    الماده الخام   0خزف ذو زخارف بارزه تحت الطلاء

الفتره الزمنيه  0 العصر المملوكى  قرن 8  هـ-  14م

مكان الحفظ   0 متحف الفن الاسلامى _القاهره

المراجع  0   رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى ص428  لوحه 61  

 

الوصف جزء من طبق من الخزف المملوكى ذى الزخارف البارزه تحت الطلاء الشفاف قوام الزخارف عباره عن حيوان يبدو انه يطاد حيوان اخر ربما ارنبا ويبدو من الرسم اند فاعه بقوه للقبض على الحيوان الذى يطارده والارضيه زخرفت بزخارف نباتيه

 

 

 


لوحه  (   13)                                                                                                    الماده الخام   0خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف تقليد سلطان اباد

الفتره الزمنيه  0 العصر المملوكى  قرن 8  هـ-  14م

مكان الحفظ   0 متحف الفن الاسلامى _القاهره

المراجع  0   رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى ص427  لوحه 59   

 

الوصف 

جزء من اناء من الخزف المملوكى المرسوم تحت الطلاء الشفاف قوام الزخرفه عباره عن رسم لحيوان يظهر منه رسم الجسم والقدمان الخلفيتين وجزء من القدمان الاماميتين اما الراس فغير موجود وهو عباره عن نمر او فهد الذى يمتاز بجسده الرشيق وكذلك زخرفه الجسم المنقطه وهذا الحيوان فى حاله  عدو ربما كان يجرى وراء فريسه وقد جاء الرسم على ارضيه من الزخارف النباتيه 

 

 


لوحه  (  15  )                                                                                                    الماده الخام   0خزف مرسوم تحت الطلاء

الفتره الزمنيه  0 العصر المملوكى  قرن 8 هـ –  14م

مكان الحفظ   0 متحف الفن الاسلامى _القاهره

المراجع  0 رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص427 لوحه 61

الوصف 

clip_image001[1]جزء من اناء من الخزف المملوكى المرسوم تحت الطلاء الشفاف  قوام الزخرفه عباره عن رسم حصان غير مكتمل على ارضيه من الزخارف النباتيه من فروع واوراق باللون الاسود  اما رسم الحصان فقد حجز باللون الابيض لون البطانه وحدد باللون الاسود وهذا الرسم يشبه سلطان اباد الايرانى

 

 

لوحه(  16)

 

الماده الخام   خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

 

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 8هـ-14م

 

مكان الحفظ   0متحف فكتوريا والبرت _لندن

 

المراجع اسين اتل نهضه الفن الاسلامى فى العصر المملوكى ص 174   لوحه 83

 

الوصف                                                                                                                قدر من الخزف المملوكى المرسوم تحت الطلاء الشفاف قوام الزخرفه اولا على العنق  شريط عريض يزخرفه سته دوائر محدده باللون الاسود وبداخل  كل منها  رسم كان يستخدم فى القبيله التركيه وقد لونت المسافات بين الدوائر باللون الازرق اما بدن القدر فقد زين برسم جوادين مجنحين على ارضيه من الازهار ويظهر الجودان فى وضع العدو السريع وجاءت زخرفه  الاجنحه فى كتفى الجوادين وقد رسم الجوادين وهما فى حاله حركه والالوان المستخدمه هى الازرفق والاسود بينما حدت الحافه وبدن عنق القدر بخطوط  سوداء 


 لوحه (17)

 

الماده الخام   خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

 

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 8هـ-14م

 

مكان الحفظ   0متحف الفن الاسلامى _القاهره

 

المراجع رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص502  لوحه143

 

الوصف                                                                                                               بلاطه من الخزف المملوكى المرسوم تحت الطلاء الشفاف ذات شكل سداسى مرسومه باللون الازرق على ارضيه بيضاء وقوام الزخرفه عباره عن حيوان يجرى بسرعه شديده وينظر براسه للخلف كما يبدو خائفا وقد زين جسمه بزخارف باللون الازرق على هيئه تخطيطات بسيطه ويحيط بالحيوان زخارف نباتيه على هيئه اوراق كبيره محوره ولفائف نباتيه

 


لوحه  (   18)                                                                                                    الماده الخام   0خزف ذو زخارف بارزه اسفل الطلاء الشفاف

الفتره الزمنيه  0 العصر المملوكى  قرن 8 هـ –  14م

مكان الحفظ   0متحف الفن الاسلامى _القاهره

المراجع  000رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى   ص  426 لوحه 59  

الوصف                                                                                                              جزء من اناء من الخزف المملوكى ذى الزخارف البارزه اسفل الطلاء الشفاف قوام الزخارف عباره عن رسم لحصان عليه سرجه وراس الحصان مفقوده وقد زخرف السرج بد وائر صغيره بارزه اما الركاب اما الركاب فقد زخرف بالزخارف العربيه المورقهوهذا نادر ان نجده مما يعطى لهذه القطعه اهميه خاصه وارضيه الاناء حول الحصان زينت بزخارف نباتيه

clip_image001[2]                     

لوحه  (  19)                                                                                                     الماده الخام   0خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

الفتره الزمنيه  0 العصر المملوكى    قرن 8  هـ-  14م

مكان الحفظ   0متحف الخزف الاسلامى _الزمالك

المراجع 0    0رساله ماجستير عبد الخالق على التاثيرات  المختلفه على الخزف  الاسلامى فى العصر المملوكى  لوحه 49                                                                                                                            الوصف                                                                                                                 قاع اناء من الخزف المملوكى المرسوم تحت الطلاء الشفاف  قوام الزخرفه عباره عن دوائر متحده المركز   الوسطى اكبرهم يزينها  رسم كلب فى المنتصف منفذ باسلوب  يذكرنا باسلوب تنفيذ الرسوم الحيوانيه على الخزف الايوبى من حيث الرشاقه والاستطاله فى جسم الكلب اما الارضيه فمزخرفه بالزخارف النباتيه  وقد حجزت الزخارف باللون الابيض لون البطانه وحددت باللون الزيتونى اما الارضيه فقد زينت باللون الازرق  الزاهى   ويحيط بالتصميم السابق دائرتان تتصلان ببعضهما بخطوط متوازيه اما الدائره الخارجيه فمكونه من شريط عريض بداخله طراز كتابه بخط النسخ المملوكى غير مقروءه محجوزه باللون الابيض على ارضيه باللون الزيتونى على هيئه خطوط بسيطه تملا الفراغات بين اما الظهر خال من الزخارف ومطلى بالكامل بالطلاء الشفاف


 لوحه  ( 20  )                                                                                                    الماده الخام   00خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

الفتره الزمنيه  0  العصر المملوكى  قرن 8 هـ –  14م

مكان الحفظ   0 متحف الفن الاسلامى با لقاهره 0

المراجع  0رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص421-422لوحه 52 

 

الوصف 

جزء من اناء من الخزف المملوكى المرسوم تحت الطلاء الشفاف تقليدا لخزف سلطان اباد الايرانى   قوام الزخارف عباره عن دائره وسطى بداخلها دائره اخرى من الاقواس زخرفت بالون الازرق الفاتح اما الدائره ذات الاقواس فيزينها رسم لارنب بحجم كبير وذى اذن طويله وهو ينظر الى الخلف وزخرف جسم الارنب بنقط صغيره بنفس اسلوب خزف سلطان اباد والمساحه المحيطه بالارنب زخرفت بزخارف نباتيه وزهور لوتس صينيه الطراز وقد حجزت الزخارف باللون الابيض لون البطانه على ارضيه سوداء من خطوط صغيره تملا الفراغ بين الزخارف والمنطقه المحيطه بالتصميم السابق زخرفت بدوائر متحده المركز تقطعها خطوط طوليه تنطلق من الدائره المركزيه وتتجه نحو حافه الاناء مع الاتساع كلما اتجهت الى الخارج فتكون اشكال مربعات صغيره عند المركز ومربعات كبيره كلما اتجهنا نحو الخارج وذلك باللون الاسود وهذه الزخرفه لم نرها من قبل لا على خزف سلطان اباد الايرانى ولاعلى الخزف المملوكى تقليد سلطان اباد


لوحه(21  )

الماده الخام   خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 8هـ-14م

مكان الحفظ 0   متحف باريس

المراجع رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص461-462 لوحه99

الوصف                                                                                                                قدر البارللو من الخزف المملوكى المرسوم تحت الطلاء الشفاف باللونين الازرق والاسود على ارضيه باللون الابيض وتمثل قوام الزخرفه على البدن  عباره عن رسم يمثل ارنبا بحجم كبير ونسبه التشريحيه مختله من حيث استطاله الاذنين وكبر حجم الجسم والارجل وهو جالس وكانه يتناول شيئا ما وقد حدد جسمه بخطوط سوداء وزين بنقط اما الارضيه المحيطه بالرسم السابق فقد زينت بزخارف نباتيه بحجم كبير محدده بالاسود ومحجوزه بالابيض اما القاعد ه فهى خاليه من البطانه حيث تظهر منها العجينه الرمليه اما العنق فقد زين بخطوط طوليه وعرضيه اما الحافه المقلوبه فظلت باللون الاسود ولكنها خاليه من الزخارف

 

 

 

 

          clip_image015لوحه  (   22 )                                                                                                      الماده الخام   0خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

 

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى 8هـ-14م

مكان الحفظ   0متحف كليه الاثار- جامعه القاهره

المراجع  0 رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى ص430 لوحه 63

 

الوصف  قاع اناء من الخزف المملوكى  المرسوم تحت الطلاء الشفاف قوام الزخرفه عباره عن رسم لاوزه بحجم كبير باللونين الابيض والازرق وحددت بالون الاسود والرسم قريب من الطبيعه والارضيه مزخرفه بزخارف نباتيه

 


لوحه( 23)

 

الماده الخام     خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف  

الفتره الزمنيه    0العصر المملوكى قرن 8هـ-14م

مكان الحفظ     المتحف الوطنى  دمشق بسوريا

 

المراجع 0  اسين اتيل نهضه الفن الاسلامى فى العهد المملوكى ص173  لوحه82   ،  رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص460 لوحه 98 

 

 

الوصف قدر من الخزف المملوكى المرسوم تحت الطلاء الشفا ف الرقبه مكسوره ومرممه وقوام الزخرفه عليه  تبدا من الجزء الذى يلى الرقبه حيث يزينه شريط زخرفى عباره عن زخارف عربيه تاخذ شكل القلب بالون الزيتونى على ارضيه بيضاء موزعه على الكتف اما البدن تظهر عليه اربع اوزات تسير خلف بعضها البعض وسط افرع نباتيه مورقه وقد رسم ريش اجنحه الاوز باللون الاسود وحجزت الاجزاء الاخرى من الاوز باللون الابيض لون البطانه بينما رسمت الافرع النباتيه بلازرق واحيطت بنطاق خال من الزخارف ويحيط بالبدن اعلى القاعده بقليل خطان اسودان وقد رسمت الاوزات باسلوب قريب من الواقع مما يدل على براعه الفنان فى العصر المملوكى ومراعاته الدقه والاجزاء التشريحيه ونلاحظ عدم وجود الطلاء على قاعده القدر

clip_image001[3] 

 

 

لوحه( 24)

 

الماده الخام     خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف  

الفتره الزمنيه    0العصر المملوكى قرن 8هـ-14م

مكان الحفظ    كليه الاثار بجامعه القاهره

المراجع   رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص430 لوحه 63 

 

الوصف    قاع اناء من الخزف المملوكى المرسوم تحت الطلاء الشفا ف قوام الزخرفه رسم لاوزه يظهر بها الراس والرقبه وجزء من المقدمه على ارضيه من الزخارف النباتيه ودوائر والالوان المستخدمه هى الازرق والاسود على ارضيه بيضاء وباقى الاناء غير موجود

لوحه( 25)

الماده الخام     خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف تقليد لخزف سلطان اباد الايرانى   

الفتره الزمنيه    0العصر المملوكى قرن 8هـ-14م                                                        

المراجع0

رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص424  لوحه 55

مكان الحفظ    متحف الخزف الاسلامى -الزمالك

الوصف  سلطانيه من الخزف المملوكى المرسوم تحت الطلاء تقليدا لخزف سلطان اباد  الايرانى وقوام الزخرفه عباره عن رسم لاوزتين متدابرتين حول شجره ذات فروع نباتيه والارضيه مزخرفه باوراق نباتيه ثلاثيه ورسم الطيور قريب جدا من الطبيعه والالوان المستخدمه هى الاسود والازرق


 

لوحه( 26 )

الماده الخام   خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى سوريا

مكان الحفظ  متحف فيكتوريا والبرت_ لندن

المراجع رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص519 لوحه 167

 

 

clip_image014[1]الوصف                                                                                                             بلاطه سداسيه الاضلاع من الخزف المملوكى المرسوم اسفل الطلاء الشفاف باللون الازرق وقوام الزخرفه عباره عن رسم لطائر بمنقار طويل وارجل طويله كذلك رسم واقفا على الارض يحيط به رسوم نباتيه عباره عن اغصان يتفرع منها  ازهار  ووريقات وهى تنمو باسفل البلاطه فى تكوين زخرفى رائع

 

لوحه( 27 )

الماده الخام   خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 8هـ-14م

مكان الحفظ   متحف فيكتوريا والبرت_ لندن

 

المراجع رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص519 لوحه 167

الوصف                                                                                                             بلاطه  سداسيه الاضلاع من الخزف المملوكى اسفل الطلاء الشفاف باللون الازرق قوام الزخارف عباره عن رسم طائر ذى منقار وارجل طويله يسير فى هدوء ويحيط بالطائر اوراق نباتيه عريضه تشبه اوراق الموز وتلك الاوراق النباتيه تكون اطار حول الموضوع الزخرفى الرئيسى بحيث الرائى لتلك البلاطه اول ما تقع عينه تقع على زخرفه الطائرونلاحظ هنا فى تلك البلاطه التاثر الشديد بالزخرفه الصينيه حيث نجد الفنان قد تخلى عن الخوف من الفراغ وعلم ان ه ليس بكثره الزخرفه يكون الجمال فتلك البلاطه تعكس تاثر واضح
لوحه(28 )

الماده الخام   خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 15 هـ

 

المراجع 0رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص519

الوصف                                                                                                                               بلاطه مستطيله من الخزف المرسوم تحت الطلاء الشفاف بالونين الازرق والاسود على ارضيه بيضاء اللون ونجد العنصر الزخرفى الرئيسى هنا هو اكبرالزخارف حجما وهو الطاووس وله اقدام طويله فى قوه وتباهى وقد فرد ريشه وريشه هنا متماشيا مع الزخرفه النباتيه  ونجد الطاوس فى حاله وقوف لانه ضم اجنحته الى جسده وقد زينت باقى البلاطه بالزخرفه النباتيه من اغصان ذو وريقات وازهار

clip_image016 

 

لوحه  _(  29 )                                                                                                  الماده الخام   خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى منتصف قرن 15هـ

مكان الحفظ0     متحف المتربوليتان_ نيويورك

 

المراجع0     رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص517

 

الوصف                                                                                                             بلاطه خزفيه من الخزف المملوكى مسدسه الاضلاع مزخرفه باللون الازرق تحت الطلاء  مشطوفه الحواف ويظهر فى مركز هذه  البلاطه  صوره طاووس  يقف فوق شجره تنموفى حيويه  من اسفل تلك البلاطه وقد غمرتها الافرع من كل اتجاه مما يوحى بالحيويه والقرب من الواقع

 

 

 

 

 

 

 

لوحه( 30)

الماده الخام   خزف ذو بريق معدنى

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 8هـ-14م

مكان الحفظ   0مجموعه جودمان

المراجع  رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص461  لوحه 99

الوصف                                                                                                                 قدر من الالبارللو من الخزف ذو البريق المعدنى المملوكى  المرسوم باللون الذهبى  المائل للاخضرار واللون الازرق الكوبالتى قوام الزخرفه على البدن عباره عن رسم يمثل اربعه طيور بحجم كبير تسير خلف بعضها البعض وذللك على ارضيه من الزخارف النباتيه الصغيره اما كتق القدر فقد زين بشريط من كتابه نسخيه غير مقروءه بينما زينت الرقبه بواسطه زخارف نباتيه على طراز الاربيسك من افرع واوراق نباتيه

clip_image017 

 

    لوحه  (31  )                                                                                                   الماده الخام   0خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

الفتره الزمنيه  000العصر المملوكى  قرن 8 هـ –  14م

مكان الحفظ   متحف الفن الاسلامى بالقاهره 0

المراجع  0رساله ماجستير  عبدالخالق على    التاثيرات المختلفه على الخزف الاسلامى فى العصر الاسلامى ص  51 لوحه 421

 

الوصف 

 قاع اناء من الخزف المملوكى المرسوم تحت الطلاء الشفاف   قوام الزخرفه عباره عن دائره يزينها رسم طائر وحيد بحجم كبير على ارضيه من الزخارف النباتيه وقد حجزت الز خارف باللون الابيض لون البطانه وحددت باللون الاسود اما الارضيه فزخرفت باللون الازرق اما باقى الاناء فهو غير موجود

 


          لوحه( 32 )

الماده الخام   خزف مرسوم تحت الطلاء

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 8هـ-14مـ

مكان الحفظ   متحف كليه الاثار جامعه القاهره

                                  

المراجع    رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص  179 لوحه 529

الوصف

قاع اناء من الخزف ذو الزخارف المرسومه تحت الطلاء وذلك باللونين الابيض والازرق وقوام الزخرفه تمثل رسم طائر ين احدهما كبير الحجم وفوقه صغير الحجم وقد رسم الفنان الطائر الكبير وهو ينظر فى حيويه الى الطائر الصغير الموجود فوق ظهره وكانه يناجيه والوجه الخارجى لهذا القاع نجد عليه توقيع للفنان غيبى وقد اغفل وضع النقاط على التوقيع

               

clip_image004[4] 

 

لوحه( 33 )

الماده الخام   خزف مرسوم تحت الطلاء

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 8هـ-14م

مكان الحفظ     متحف الفن الاسلامى

 

المراجع   رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص530

الوصف                                                                                                                                قاعانا ء من الخزف المملوكى المرسوم اسفل الطلاء باللونين الابيض والازرق وقوام زخرفه الوجه عباره عن رسم لطائر بحجم كبيروقد رسم الطائر وهو ملتفت الى الخلف ونجد فوق ظهره حزمه نباتيه كانها تنبت من ظهره وقد اغفل الفنان وضع النقط على توقيع غيبى


لوحه( 34)

 

الماده الخام   خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

 

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 8هـ-14م

 

مكان الحفظ   0متحف  الفن الاسلامى بالقاهره

 

المراجع رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص502

 

 

الوصف                                                                                                               بلاطه من الخزف المملوكى سداسيه الاضلاع مرسومه باللون الارزق على ارضيه باللون الابيض وقوام الزخرفه عباره عن رسم طائرين كل منهما له منقار طويل وذيل وارجل طويله وجاءوا وهم واقفين على ساق نباتى متفرع منه وريقات وثمار مختلفه اشكالها

 

clip_image004[5] 

لوحه(35 )

 

الماده الخام   خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

 

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 8-هـ14م

مكان الحفظ 0     متحف الفن الاسلامى

 

المراجع رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى    ص439

 

 

الوصف                                                                                                                قاع اناء من الخزف المرسوم تحت الطلاء الشفاف باللونين الازرق والاسود قوام الزخرفه عباره عن دائره وسطى مزدوجه الاطار زينت هذه الدائره برسم عصفورين طائرين يقفان على فرعين نباتين يفصل بينهم فرع منفذ بنفس الطريقه  اما الارضيه فقد زخرفت بنقط صغيره باللون الاسود ويحيط بالدائره السابقه دوائر صغيره متماسه معها يفصل بينها زخارف نباتيه باللون الاسود والدوائر حددت باللون الازرق وزينت بنقط صغيره بشكل زخرفى 


لوحه(36)

الماده الخام   خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف

 

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 8-هـ14م

مكان الحفظ 0     متحف الفن الاسلامى

 

المراجع      محمود يوسف خضر   تاريخ الفنون الاسلاميه ص180  _ 182 الطبعة الثانيه 2003

 

 

الوصف   جزء من قاعده  اناء من الخزف  وعلى الجزء المتبقى  من قاع الاناء رسم باللون الازرق المخضر والازرق  الداكن  على ارضيه بيضاء تحت الطلاء الزجاجى الشفاف عديم اللون والزخرفه تمثل طائر فى حاله طيران  جناحاه مفرودان  والراس والرقبه مرسومان باسلوب قريب من الطبيعه اما باقى البدن والجنا حان والذيل مرسومه باسلوب محور تماما من خطوط مستقيمه ويخرج من الاجنحه البدن والذيل وفروع واوراق نباتيه محوره وفكره رسم الطائر وتصميمه مستمده من زخارف البورسلين الصينى وعلى سطح قاعده الاناء داخل حافه القاعده سجل الخزاف توقيعه باللون الازرق تحت الطلاء الزجاجى باسلوب يشبه الاختام التى كانت توضع على الخزف الصينى باسم المصانع التى انتجتها والتوقيع داخل عباره عمل عجمى 

clip_image001[4] 

لوحه(37)

 

الماده الخام   خزف بريق معدنى ذى لون ذهبى على ارضيه زرقاء اللون

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 8-هـ14م

مكان الحفظ0   الكويت مجموعه الصباح

المراجع   0                                                                                                         Esin   Atil Islamic Art and pattonage   p189     

          رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى  ص    471

 

الوصف   قدر من الخزف المملوكى ذى البريق المعدنى المرسوم باللون الذهبى المائل الى الاخضرار على ارضيه باللون الازرق زينت ارضيه القدر بزخارف عربيه باللون الذهبى اما كتف القدر فيزينه شريط من الكتابه العربيه غير مقروءه باللون الذهبى ايضا اما بدن القدر فقد زخرف باربعه طيور تسير خلف بعضها متجهه ناحيه اليسار على خلفيه من الزخارف النباتيه والنقط  وذلك باللون الذهبى المائل الى الاخضرار ويحدد الزخارف السابقه من اعلى ومن اسفل خطين مزدوجين  

لوحه(38)

الماده الخام  خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف  

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 8-هـ14م

مكان الحفظ0   الكويت مجموعه الصباح                                                                     رساله ماجستير عبد الخالق على   التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر المملوكى  لوحه112

 

 

الوصف   قدر من الخزف المرسوم تحت الطلاء الشفاف باللونين الاسود والازرق قوام الزخارف كالتالى  حافه الفوهه مطليه باللون الاسود خاليه من الزخارف يليها نطاق خال من الزخارف يليه نطاق عريض يحيط بالرقبه يحدده من اعلى واسفل خط اسود اللون وهذا النطاق يزينه زخارف نباتيه والزخارف محدده باللون الاسود والازرق على ارضيه بيضاء اللون يلى ذلك نطاق خال من الزخارف اما كتف القدر يزينه زخرفه من الكتابات العربيه باسلوب زخرفى غير مقروء با للون الازرق على ارضيه بيضاء اللون وقد زخرف هذا البدن برسم اربعه اوزات كبيره تسير خلف بعضها على ارضيه من الزخارف النباتيه وقد نفذت الزخارف باللونين الاسود والازرق وحجزت بعضها باللون الابيض لون البطانه ونلاحظ وجود تجميعات من ماده الطلاء المائل الى الاخضرار على تلك القاعده0

clip_image004[6]لوحه(  39 )

الماده الخام  خزف مرسوم تحت طبقه ثقيله باللون الازرق

الفتره الزمنيه  0العصر المملوكى قرن 8-هـ14م

مكان الحفظ0   متحف فيكتوريا والبرت  بلندن

    المراجع0                                                                                                                الوصف                                                                                                              جره كبيره مرسومه تحت طبقه ثقيله باللون الازرق و فوق هذه الطبقه اللمعه الذهبيه وتنقسم هذه الجره الى اربعه مجالات افقيه تتحدد معانيها بنطاقات كثيفه وتتناوب على زخرفتها النقوش والطيور على ارضيه زهريه فعلى العنق نرى نطاقا به سبعه طيور هائمه على افرع مورقه وزين البدن برسم سته غرانيق طائره والنقوش عباره من تكرار لمجموعه من احرف الالف واللام  وتتجه الطيور الطائره جهه اليمين محدثه بذلك حركه منسابه تحيط بالجره ويعادل اتجاه الطيور اتجاه الكتابه باحرفها التجهه ناحيه  اليسار وهذا التشعب بين الحركه والسكون انما يحدث نوعا من المقابله والتضاد 0


 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                                    clip_image018


clip_image020

 

لوحه (1  ) خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف

                                  

 

 

 

 

clip_image022

clip_image024

                                                     لوحه(2) خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف

لوحه(3)خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف    

  

clip_image026

 

  لوحه( 4)   خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                                                                              

 

 

                             

 

 

clip_image028

لوحه(5) خزف ذو زخارف بارزه تحت الطلاء

clip_image030                             clip_image032

لوحه( 6) خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف               لوحه  (7)   خزف تقليد السيلادون الصينى                                                                                                  

clip_image034

 

 

clip_image036                                              

                                     

 

 

 

 

 

 

 

 

لوحه(8) خزف تقليد السيلادون الصينى                                                                                                  

 

                            

                                                                                                               لوحه (9)

                                                                                             خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف              

                                                                                   

clip_image038

 

                لوحه(10  )

 

                         خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف

clip_image040                             

                  

                            لوحه(11) خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                    

 

 

                                                                                      

 

 

 

 

clip_image042

clip_image044

 

 

 

 

 

 

 

                                           لوحه(13)

                                خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                    

    لوحه (12) خزف ذو زخارف بارزه اسفل الطلاء الشفا ف      

 

clip_image046                     ( 17)خزف مرسوم تحت الطلاء الشفاف                      لوحه( 14 ) خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                    

                                                                 clip_image048                                       

clip_image050                                 

            لوحه(15 ) خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                    

                                       clip_image052

                   لوحه(18) خزف ذو زخارف بارزه اسفل  الطلاء                                                     clip_image054

 

 

 

 

 

 

لوحه(16) خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                    

                                                                               

 

clip_image056clip_image058                                        

                                                                                                       لوحه(21)

لوحه (19)                                                                                        خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                                                                                                                                             

خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                                               

 

                                                

 

 

clip_image060                                               clip_image062                                                        لوحه(22 )                                                         

لوحه(20) خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                       خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                                                  

                                        clip_image064

                                    لوحه(23) خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                          

                                                                       

clip_image066

 

             لوحه(24)

خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                    

 

clip_image068

 

                                                             لوحه(25)

clip_image070

لوحه( 26) خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                        خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                                                          

clip_image072

 

لوحه  ( 27) خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                    

 

 

 

 

 

 

clip_image074                                     clip_image076

 

      لوحه(28)  خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                           

                                                                     خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا فلوحه (29)                                                   

                                                                                                  

 


clip_image078                                                                  clip_image080

 

لوحه ( 30)  خزف ذو بريق معدنى                   لوحه ( 31)  خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                                       

 

 

 

 

 

 

clip_image082                                                

 

 

لوحه (32 ) خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                                       

 


clip_image084

لوحه  (  33) خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                      لوحه( 34 )                                 

                                                                               خزفمرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                                                                               

                                                                            clip_image086 clip_image088

لوحه(clip_image09035(خزفمرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                                                                               

                                                                                                       لوحه(36)

                                                                                                      

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                                                                                        

                                                         لوحه(36)    خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                                                                               

                                                                                   

 


clip_image092                              clip_image094

 

                       لوحه (37)                                          لوحه (38)  خزف مرسوم تحت الطلاء الشفا ف                                                                                                                           

        خزف ذو بريق معدنى                                                         

 

 

 

 

 

 

 

clip_image096

 

لوحه(39) خزف مرسوم تحت طبقه ثقيله باللون الازرق


clip_image097

                                                                                                                                       

ü     اسين اتيل-  نهضه الفن الاسلامى فى العصر المملوكى

 

ü     جمال عبد الرحيم-  الفنون الزخرفيه الاسلاميه فى العصرين الايوبى و المملوكى 2000

 

ü     حسن الباشا-  العماره والاثار والفنون الاسلاميه المجلد الخامس وزاره الثقافه مكتبه القاهره الكبرى

 

ü     زكى حسن  – الصين وفنون الاسلام كليه الاداب جامعه فؤاد الاول 1941

 

ü     عبد الخالق على – التاثيرات المختلفه على الخزف فى العصر الاسلامى

 

ü     محمود ابراهيم حسين- الخزف الاسلامى فى العصر المملوكى

 

ü     محمود يوسف خضر- تاريخ الفنون الاسلاميه 2003

 

 Ber nard Okane  Islamic art    The American uni versity   inCairo       

 

Cairo -Newyork


)1( جمال عبد الرحيم ابراهيم       الفنون الاسلاميه فى العصرين الايوبى والمملوكى ص1

[1]) 1( زكى محمد حسن   الصين  وفنون الاسلام  ص 39  معهد الاثار الاسلاميه كليه الاداب جامعه فؤاد الاول    1941

)1(   عبد الخالق على  رساله ماجستير   التاثيرات الفنيه المختلفه على الخزف الاسلامى فى العصر المملوكى  ص360

) 1(   عبد الخالق على المرجع  السابق  ص359

)1 (   عبد الخالق على   المرجع السابق   ص  361

)2(  عبد الخالق على   المرجع السابق   ص 358

)1( محمود يوسف خضر تاريخ الفنون الاسلاميه ص185،  الطبعه الثانيه 2003

)2( ،)  3(عبد الخالق على المرجع السابق ص362

 

) 1( عبد الخالق على المرجع السابق ص 362

)1(  عبد الخاق على المرجع السابق ص366

)1(  عبد الخالق على المرجع السابق  ص366

) 2( عبد الخالق على المرجع السابق ص367

) 1(  عبد الخالق على المرجعالسابق ص365

)1(  عبد الخالق على المرجع السابق ص 368

)1(  عبد الخالق على المرجع السابق ص369،  370

)1(  عبد الخالق على   التاثيرات الفنيه المختلفه على الخزف فى العصر الاسلامى ص135

)2(زكى حسن   الصين وفنون الاسلام ص8

)1(  عبد الخالق على المرجع السابق ص132

)1( عبد الخالق على المرجع السابق ص146-149

)1( ،)2( ،)3( عبد الخالق على   المرجع السابق ص131

 

 

)4( محمد عبد العزيز مرزوق  الفن الاسلامى فى العصر الايوبى  مكانه الفن الاسلامى بين الفنون ص118-119 

)5( عبد الخالق على المرجع السابق ص 132

)1(     محمود يوسف خضر   تاريخ الفنون الاسلاميه ص179

) 2(   عبد الخالق على المرجع السابق ص 158

)3(   عبد الخالق على المرجع السابق ص 16                                  

)1( عبد الخالق على المرجع السابق ص 167

)2( عبد الخالق على المرجع السابق  ص 197

)1(  عبد الخالق على المرجع السابق ص102 

)2( عبد الخالق على المرجع السابق ص  239

)3( عبد الخالق على المرجع السابق ص  239

)1(   عبد الخالق على المرجع السابق ص14

/span

strong

Leave a Comment

Leave a Reply

Please log in using one of these methods to post your comment:

WordPress.com Logo

You are commenting using your WordPress.com account. Log Out / Change )

Twitter picture

You are commenting using your Twitter account. Log Out / Change )

Facebook photo

You are commenting using your Facebook account. Log Out / Change )

Google+ photo

You are commenting using your Google+ account. Log Out / Change )

Connecting to %s

%d bloggers like this: